我不賣身、我賣子宮

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《我不賣身我賣子宮》裡，飾演滿口黑牙站街女郎的劉美君獲得了2008年金馬獎影后，實至名歸。台灣觀眾大概對她很陌生，我只記得她是《毀滅號地車》中那個惹人憐愛的越南少女小詩，不知道她竟是八零年代紅極一時的創作女歌手，在沸揚燦爛的年代留下了一個無敵女王的形象（我猜想大概有點像陳珊妮那樣吧）。劉美君的下巴尖細修長得引人注目、配上短髮和齊瀏海，以不算甜美的歌聲唱著〈最後一夜〉；這首歌成了邱禮濤《性工作者十日談》的主題曲，十分貼合紙醉金迷夜總會生活中沒有明天的愛情殉道者。而《我不賣身我賣子宮》則用了劉美君的另一首歌〈浮花〉作主題曲，歌詞是林夕填的，寫盡了命運如漂流浮花的邊緣女人孤寂遙遙等待希望的一顆脆弱的心。
性工作者之間有著相當豐富的區分和規矩：在夜總會裡讓老闆帶上街的是比較高級的雞，可以穿戴得漂亮時髦坐在包廂裡；次一等的是「一樓一鳳」，妳可以有自己的房間、在自己的床上接待客人，比較安全也單純；最沒有選擇也最辛苦的則是站街的雞，日日坐在路邊啃便當抽菸、打游擊戰跟客人講價、還要害怕被警察盯上，有時候站上一天也沒有半個客人。
在《我不賣身我賣子宮》裡，劉美君演的就是站街的雞黎鐘鐘，她看起來有點醜，雙腳僵直、像是不習慣穿高跟鞋，走路腳開開還駝背，恐怖的是吸毒抽菸一口黑牙齒在街上纏著客人的樣子；不過，她天天勤奮地餵雞、在日日討飯的街口上立了一個「四方眾雞之牌位」、努力存錢去鑲新的牙齒，晦暗的生活中、不遠的前方似乎有光，讓人好奇她明天的希望究竟在哪裡？
另一方面，「嫁港伯爭取居留權」的大陸女子黃蓮花（黃婉伶飾）則在喪夫、懷雙胞胎、還帶著一個小女兒的脆弱狀態下，異常堅強地和保險公司周旋、和歧視外來移民的醫院和社工大吵一架，硬是要生下雙胞胎來爭取香港居留權（移民局不會同情我們，這次我生兩個給他們看！），堪稱一個出賣子宮來獲得富裕生活保障、卻落得命運作弄的典範。這裡不難看出移民門檻中以階級為核心的篩選標準，香港不但是個南來北往大雜燴的淘金窟，也是個深層政治意識中門戶緊閉的殖民地防護罩。
兩個女人黎鐘鐘、黃蓮花，還有以金錢度人的保險員劉富意（黃秋生飾）、熱情浪漫具有社會同情的攝影師阿志、和愛找人麻煩的站街警察（杜汶澤飾），這幾個男人分別代表了不同面向的香港主流觀點，交織出一幅極為寫實的邊緣社會圖像。憑著一股不放棄希望的動力與良善的人性，整部電影散發著難得的溫暖，最終攝影師阿志撰寫出一篇雜誌文章，報導了黎鐘鐘歷經不順遂仍正面積極的一生，動人的同時仍有一種獵奇心態的反諷感。他們的願望都非常微小，黎鐘鐘希望能改頭換面、見到母親並求得她的原諒；黃蓮花希望能有一棟公屋，回到家鄉時不會被人瞧不起；劉富意見錢眼開的性格裡還是有著難以抹滅的道德人性。片末，黎鐘鐘嫁給以前站街的熟客，過著微小的幸(性)福生活，顛沛漂流的一生最終得以寬慰、有地方落腳、有人疼愛，卻彷彿用盡了一生去換取。這是劉美君演得最好的地方，她演出了性工作者的單純和生命的希望。

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身為一個台灣人，都是利用電影來認識這個世界其他地方。我喜歡邱禮濤不搞冷僻，不過於汲汲於藝術，反而將鏡頭伸向深水口的巷弄，讓觀眾去看看那些平常我們也許經過都要掩住口鼻，快速經過的那些地方。
這部電影中有兩條主要的故事（主線），以及兩條次要的支線同時進行。劉美君所飾演直接在街上拉客的「野雞」黎鐘鐘，是其中一條主線。黎鐘鐘以路邊拉客的
「野雞」為職業，他對自己的疼惜轉化為對被稱為「雞」這種動物的疼惜，甚至在街角立了一個牌位，供養這些雞的靈魂。邱禮濤是一位具有同理心的導演，所以讓
黎鐘鐘也有對雞，對動物同感被剝削的同理心。說真的，若不是為了錢，，或者是有悲慘身世的，誰要做雞？把金錢放下不談，性工作者的出現是因為社會的需求，
有需要就有供給，而警務人員對嫖客寬容，對於原本身世就可憐的人落井下石，豈不是太不公平，太沒有天良了嗎？

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《我不賣身，我賣子宮》這個名字吸引了許多人，有的人是因為金馬獎加持，滿心期待到戲院觀賞影后的電影。有的是對奇妙片名感到好奇、甚至有些許不明白「賣身？賣子宮？」差異在哪呢？

不論如何，至少電影片名快速地深烙印在腦海裡。除了觀眾們記得牢，連演員們也表示，光聽片名就太棒了，可以說是「只聽片名、劇本大綱、超強組合，就點頭演出！」

還記得《性工作者十日談》嗎，性感女神朱茵及余安安扮演的兩位「媽媽桑」，當時口碑載道，獲觀眾一致好評。事實上早在多年以前《性工作者十日談》及《我不賣身，我賣子宮》的劇本早同時完成，卻因為《性》當時較早得順利開拍，以致於《我》就暫擱在導演的桌上許久。直到《性工作者十日談》成功打開議題討論及關注，《我不賣身，我賣子宮》便確定開拍。

《我不賣身，我賣子宮》雖為小品但頗受好評，且在台灣金馬影展及近日內的試片會上，觀眾們大呼值得觀看！飾演阻街女郎的劉美君為性工作者，世人不給予她空間及尊重，她依舊善良。

森美飾演的攝影師在當中是最無爭議的角色，既持中立立場也具正義感，但也因為森美的好奇心使然，漸漸帶出劉美君（飾演黎鍾鍾）的故事。即便社會給予不平等的對待，但她依舊努力用工作達成心裡的「願望」。

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金馬獎最佳女主角劉美君，將社會底層性工作者為生活打拼的樂天與辛酸，詮釋的絲絲入扣。觀影後，心頭總會持續浮現莫名的悲傷與感動。

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《人肉叉燒包》、《降頭》導演邱禮濤揭開社會的滄疤，直視香港底層性工作者和大
陸女性新移民的辛酸。英文片名《True Women For
Sale》似乎比中文片名《我不賣身，我賣子宮》帶有更強烈批判性而非諷刺之意。透過兩個住在同棟公寓上下層的女人---一為妓女，一為新移民的遭遇，刻
劃兩個底層女性的悲哀，也批判香港社會非人道的移民政策。黃秋生飾演的保險業務員劉富意和攝影師阿志代表社會絕大多數的主流價值和觀點（袖手旁觀的和同情
的），而妓女黎鐘鐘和新移民黃蓮花則是主流價值下被邊緣化的少數---卑微卻只想活下去的弱勢族群。《我不賣身，我賣子宮》寫實呈現香港社會為人所唾棄、

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又一部因詮釋妓女角色而榮獲金馬獎影后的電影,

關於以妓女為主題的電影,

讓我印象最深刻的,

莫過於由吳君如所主演的<金雞>,

吳君如也因<金雞>該部電影榮獲第40屆的金馬獎影后。

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港片這些年來勢微，所以有些新片上映或是來台參賽金馬獎，都是來時靜悄悄，去時也靜悄悄，即使摘下大獎，因電影尚未排上台灣戲院檔期，影迷來不及欣賞，對得獎者的表現更是一頭霧水，以「我不賣身、我賣子宮」一片去年在台登上金馬影后的劉美君，就是典型的例子。
「我
不賣身、我賣子宮」近期內要上映，昨日舉行試映會，特別趕去看了一下，這是部小品劇情片，無庸置疑，欣賞角度著重在劇情與演員表現，導演邱禮濤是香港資深
導演，台灣觀眾對他最熟悉的作品是由黃秋生主演的驚悚片「人肉叉燒包」，黃秋生就是以此片中的殺人犯角色躍上金馬影帝，以邱禮濤在香港拍片作品近八、九十
部的資歷論，他執導「我不賣身、我賣子宮」這樣的劇情片，簡直是駕輕就熟。

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一個妓女，和一個從大陸嫁到香港的單親媽媽，正好就住在同一棟破樓裡。
每次進出，只要兩人相遇，妓女必定開心的逗弄著單親媽媽抱著的小女兒。而這位來自大陸的單親媽媽，也必定回報妓女以非常不屑的表情與言語。
兩人總在這樣的氣氛下相遇、分別，然後各自面對自己的一天生活。
看不起妓女賣身的單親媽媽，除了手上抱著的那兩歲的女兒，肚子裡還懷了雙胞胎。她來到香港後，老公就死了。於是，她每天就周旋在新移民局和各個社工單位中，要錢、要補助、要身分。
而那位妓女，有一口爛牙，與漸漸老去的年華。她辛苦努力的賺錢、存錢，就為了要換上一口美麗的新牙，好去見一位她心目中最重要的人。於是，她每天就在街上，攔客、搶生意、要錢賺。

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複製以下語法，就可以將《我不賣身，我賣子宮》觀後感連結貼紙 帶走唷!!!

(記得要用 純文字模式or語法編輯的模式喔!)

<p><a href="http://truewomen.pixnet.net/blog/category/1426379"><img title="觀後感 複製1.jpg" src="http://pic.pimg.tw/truewomen/4a128803cc2e1.jpg" border="0" alt="觀後感 複製1.jpg" /></a> </p>

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場景是在香港的舊區深水埗，時間是西元2000千禧年。在這之前，有人說這一年世界末日、有人說是全新秩序的開始，也有人為了千禧蟲擔心不已。但在深水埗的企街世界裡，沒有人注意，或許也沒有人在意，他們只是每天認真求生存，懷抱著一點點夢想並且努力爭取。

沒有階級意識，但用保單金額為每個人貼上標籤的保險業務員，讓人難以判斷他的拜訪、幫助是為了簽下保單、出於善心或是半強迫地被趕鴨子上架。但看著他認真規 劃保單，陪著蓮花到社福團體爭取權利，到最後蓮花認同他說的「胎兒也是生命」、「以後要讓孩子唸書」他不只打動蓮花，也打動了我。於是當他在公車上發名片 時，我也忍不住地為他高興，甚至有一股衝動想要幫他向全世界宣傳。

女主角黎鍾鍾是個企街毒

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